Pilpul

Allora possono. Ridere, cantare, ascoltare gli altri, fare proposte senza pretendere di avere tutte le spiegazioni in in tasca. Possono fortunatamente anche loro, come tutti gli altri. La Rivista internazionale “K.”, un’originale miscela fra pubblicazione accademica e stampa divulgativa che settimana dopo settimana affronta da una prospettiva europea e con la massima serietà temi identitari e situazione gepolitica, Memoria, crisi del Medio Oriente e antisemtismo, ha incontrato al Théâtre de la Concorde di Parigi il suo numerosissimo pubblico lasciando da un canto la saccenza e una certa Besserwisserschaft (l’arte di saperla sempre e comunque meglio degli altri) che la contraddistingue e mettendo in scena una rappresentazione travolgente e divertente.
“Ebrei d’Europa: appuntamento in terra sconosciuta”, il titolo dell’appuntamento che ha tenuto con il fiato sospeso una sala gremita, e ha visto alternarsi sul palco del teatro sulla place de la Concorde, giornalisti, intellettuali, musicisti, attori e il maggiore disegnatore europeo, il leggendario autore della serie del “Gatto del rabbino”, Joann Sfar.
E da lì in poi si è proceduto a tutta forza. La forza K. Coinvolgendo il pubblico e alternando alla rigidezza del tradizionale rigore scientifico un senso dell’umorismo cui non si ricorre mai abbastanza nei tempi di crisi, gli organizzatori hanno donato a tutti una serata che è riuscita a riportare l’attenzione sul ruolo delle riviste culturali e in particolare su questa testata che ha sempre mostrato l’ambizione di essere una delle voci più rispettate del mondo ebraico europeo colto e consapevole.

Non c’è mai niente di buono in vista quando, per pochezza o per paura, l’establishment ebraico sceglie di adeguarsi e di appoggiare con il silenzio o con il servilismo le politiche repressive. Abusi di potere e sproporzionato uso della forza sono oggi come sempre un pessimo segnale per le minoranze. Alla vigilia del XX secolo, che già si annunciava con tutti i suoi orrori, fu Emile Zola a rompere la cappa di un intollerabile silenzio sulle prevaricazioni antisemite del processo Dreyfus con il suo celebre “J’accuse”. Negli stessi giorni un artista fuori dagli schemi traduceva in forma grafica e stampabile quella stessa denuncia. Simpatizzante dell’anarchismo, Felix Vallotton trova nell’incisione su legno un mezzo privilegiato per esprimere le sue convinzioni libertarie e contribuire con l’immagine alla lotta contro le disuguaglianze sociali. Tavole come La charge, L’anarchiste o La manifestation denunciano la brutalità delle forze dell’ordine. A partire dal 1894, questo attivismo politico si sposta verso il disegno giornalistico, al quale Vallotton riserva ormai l’espressione del suo impegno a favore di una giustizia equa, fondata sull’uguaglianza dei diritti. Fin dalla sua creazione nel 1897, collabora a Le Cri de Paris, uno dei pochi periodici a chiedere la revisione del processo al capitano Dreyfus, ingiustamente condannato alla deportazione a vita. In prima pagina, Vallotton firma diversi disegni che, come il famoso J’accuse…! di Émile Zola, denunciano questo complotto antisemita. Una rivoluzione nella concezione delle potenzialità politiche della stampa libera e una rivoluzione nella lotta all’antisemitismo. Nel 1902 Vallotton realizza 23 litografie raccolte sotto il titolo Crimes et châtiments (Crimini e punizioni) per un numero speciale della rivista L’Assiette au beurre. In esse vengono denunciati con forza, attraverso le immagini e le didascalie, gli abusi di potere e la sproporzionata severità delle punizioni. Il padrone, proprietario, marito, prete e agente di polizia sono criticati con implacabile severità.
Queste incisioni sconvolgenti che continuano a costituire un monito contro tutti gli autoritarismi tornano oggi alla luce nell’abbagliante esposizione che Losanna, città natale di Félix Vallotton (1865–1925), ospita nella più grande retrospettiva mai dedicata all’artista, in occasione del centenario della sua scomparsa.